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Aber ich bin auch immer wieder enttäuscht (und ich habe außer mir tatsächlich noch niemanden gehört oder gelesen, der ebenso denkt), dass Semper einen wuchtigen Galeriebau im Stile der Neorenaissance an den Zwingerhof angebaut hat, anstatt ihn stilsicher mit einem sensibleren, feineren, barocken Galeriebau zu vollenden. ...
Auch Semperoper, Augustusbrücke und Terrassenufer werden doch als "barock" vermarktet. Keinen stört das.
Auch Semperoper, Augustusbrücke und Terrassenufer werden doch als "barock" vermarktet.
Ist das so? Das wäre mir neu. Von wem und wo denn?
Die Augustusbrücke lehnt sich gestalterisch eng an den barocken Vorgänger von Pöppelmann an, neobarock könnte man sie wohl nennen. Das Terrassenufer ist eine Straße mit Schiffsanleger und wird als solche wohl eher nicht beworben, höchstens als Veranstaltungsfläche. Was du vielleicht meinst, ist die Brühlsche Terrasse, die durch den Grafen Brühl ihren Charakter von einer Festungsanlage hin zu einem Vorplatz repräsentativer Bauten erhielt. Heute stark durch Ergänzungen und Architekturen des 19. Jh. geprägt, bildet sie doch seit dem Barock die Bühne für die Dresdner Silhouette und deren barocke Dominanten (Frauenkirche, Hausmannsturm, Hofkirche).
Dass Dresden als Barockstadt bezeichnet wird, obwohl die Blüte dieser Epoche nur verhältnismäßig kurz währte, stört mich jedenfalls nicht, denn es war die kulturelle Hochzeit der Stadt, von der wir noch heute zehren.
Im 19. Jahrhundert ist man mit diesem reichen Erbe vielfach nicht besonders verantwortungsvoll umgegangen. Man konnte natürlich auch, anders als wir heute, aus dem Vollen schöpfen, da vieles, das meiste, noch erhalten war. Also hat man zum Beispiel die Brühlschen Herrlichkeiten auf der Brühlschen Terrasse abgerissen. Leider! Insofern können wir dankbar sein, dass der Zwinger verschont blieb und durch die Sempergalerie eine damals moderne Erweiterung und Nutzung erhielt. Ob diese Erweiterung architektonisch sensibel und gelungen ist, ist eine davon unabhängige Bewertung. Und ob jeder Tourist das erkennt oder die Galerie oder die Semperoper "barock" nennt, ist für uns Architekturinteressierte ja wohl erst recht nicht relevant.
Die Semperoper ist definitiv im Neorenaissance-Stil gehalten. Habe noch nie gehört, dass irgendwer sie als barock bezeichnet hat oder sie als das vermarktet hat.
Ein sehr interessanter Vortrag von Dr. Hartmut Olbrich, verantwortlicher Archäologe im Rahmen der Zwinger-Sanierung, konnte heute im Rahmen des empfehlenswerten Donnerstagsforums in der Frauenkirche genossen werden.
Drei Erkenntnisse möchte ich herausgreifen.
Der hervorragend dokumentierte Grottensaal mit 14.500 erhaltenen Fragmenten und einer überlieferten Farbigkeit könnte problemlos und so nahe am Original wie kaum ein anderer Raum in Dresden rekonstruiert werden. Erhalten ist sogar noch die Holzdecke, auf welcher der Stuck einst angebracht war. Der Gereraldirektor der Staatlichen Kunstsammlungen, Martin Roth, wollte die Wiederherstellung "unbedingt" und rechnete mit 200.000 zusätzlichen Besuchern des Zwingers. Dann ging er nach London und es folgte Marion Ackermann. Man darf gespannt sein, wer nun ihre Nachfolge antritt und welche Auswirkungen eine neue Führung hat.
Berichtet wurde auch, dass nur aufgrund eines unauffälligen Zufallsfundes unterhalb eines der Wasserbecken überhaupt eine archäologische Untersuchung unternommen wurde. Man ging ursprünglich davon aus, überhaupt keine Überreste früherer Zustände finden zu können, da bei der, nunja, Restaurierung der 1920er-Jahre unter Ermisch sehr viel Boden abgetragen wurde. Aber noch tiefer liegend fand man nicht nur Umrisse alter Wasserleitungen, Wasserbecken und Beete, sondern auch viele Fragmente barocker Figuren, wie Köpfe, Gliedmaßen und ähnliches. Ermisch hatte, nachdem er sie kopieren und zahlreicher als zuvor aufstellen ließ, die alten Figuren zerhacken lassen und als Schutt in den Boden einbringen lassen. Noch tiefer als die Archäologen diesmal graben konnten, liegen noch Überreste der ersten Dresdner Vorstädte.
Hubert Ermisch dachte sich auch den roten Belag im Hof aus, der aktuell wiederhergestellt wird, weil die Denkmalpflege diese Zeitschicht bevorzugt. Die Farbigkeit der Bauzeit war nachgewiesen eine andere. Schon in den 1920ern gab es Kritik am Ermischen Rot und ein Kunsthistoriker, dessen Namen ich leider nicht notiert habe, entdeckte bei Recherchen, dass es in Stichen der Barockzeit Farcodes gibt, ähnlich wie in der Heraldik. Gepunktete, gestrichelte Flächen etc. stehen für bestimmte Farben. Olbrich hat dies mit französischen Stichen abgeglichen und damit belegt, dass der Zwingerhof früher so aussah (und heute wieder aussehen sollte):
Im oberen Bereich ein früherer Zustand um 1713, unten die Planung um 1720. Das deckt sich auch mit barocken Gartengestaltungen in ganz Europa.
^ ja, das war echt toll. Dr. Olbrich ist ein wahrer Fachexperte, der die Dinge zudem gut zu erklären vermag.
Die unter Ermisch zerkloppten Originale hat man ja untertage gefunden und sie in Gruppen A bis C eingeteilt, wobei B+C wieder eingebaut wurden.
Die Gruppe A, also die besterhaltenen und aussagekräftigsten Stücke, lagern nun in der Zwingerbauhütten-Werkstatt im Packhof, wo auch viel anderes rumliegt.
Das Buchprojekt über Zwinger und Zwingerhof soll in 1,5 Jahren erscheinen, der SIB wird das finanzieren (müssen), ggf kommt es parallel auch in Heftform.
Zwingerhof - Beifangupdate
Nebelbonus
alle fotos elli kny
Die unter Ermisch zerkloppten Originale hat man ja untertage gefunden und sie in Gruppen A bis C eingeteilt, wobei B+C wieder eingebaut wurden.
"Wieder eingebaut" klingt nett. Ich habe es so verstanden, dass sie nun wieder im Zwingerhof vergraben wurden. Diese Kategorien wurden für Fragmente vergeben, die amorph und nicht zuzuordnen waren. Das Vorgehen finde ich dennoch befremdlich, spätere Methoden könnten auch daraus Erkenntnisse gewinnen. Andererseits lagert es unter der Erde ja auch irgendwie sicher.
Beifang vom 13.02., dem 80. Jahrestag der Zerstörung 1945
alle fotos elli kny
Zwinger von innen angeleuchtet
Von aussen sah man abends, daß im Zwinger die Fassaden angestahlt sind. Ob es sich schon um Lichttests der "dezenten Illuminierung" handelt?
Nein, es ist nur die Baustellen-Absicherungsbeleuchtung, allerdings vermittelt es in Fotos gut den Eindruck, den eine Beleuchtung der Fassaden brächte.
Ich bin sehr für eine Illumination und hoffe, dass es im Zuge der Hofumgestaltung zureichend umgesetzt wird.
Ich meine, im Vortrag von Dr.Ulbrich kam das kurz zur Sprache, habe aber den aktuellen Sachstand vergessen.
weitere Bilder: Nymphenbad und Französischer Pavillon
Theaterplatz und Oper
alle fotos elli kny
Während im Stadtbild-Forum neue Fotos der Schlosskapelle gezeigt werden und die Hiobsbotschaft verbreitet wird, dass die Visualisierung auf dem Bauschild offenbar ernst gemeint ist (Altarbereich ohne Altar, Sängerempore ohne Säulen, Wiederkehr der Orgel unklar usw. usf.) ....
https://www.stadtbild-deutschl…&postID=450417#post450417
... wird berichtet, dass Dr. Bernd Ebert - bisher für holländische und deutsche Barockmalerei an der Alten Pinakothek München zuständig - neuer Generaldirektor der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden werden soll.
https://www.mdr.de/nachrichten…mann-kultur-news-100.html
Mein erster Eindruck ist positiv, aber ich weiß nichts über ihn und nichts darüber, wie er sein bisheriges Haus geführt hat. Für die Zielgerade bei der baulichen Wiederherstellung des Residenzschlosses, aber auch dem Zwinger, kann seine Direktion sehr wichtig sein.
Einen kleinen Eindruck von ihm kann man in folgendem Audiocast erhalten:
Wie groß sein Einfluss auf o. g. Entscheidungen in Dresden (noch) sein kann, kann ich nicht beurteilen. Ich hoffe das Beste. Ein Raum, der Heinrich Schütz gut genug war, sollte auch uns recht sein. Multifunktionale Räume dieser Größe, säulenfrei und ohne Altar, gibt es in Dresden dutzende. Eine Schütz-Kapelle gibt es jedoch weltweit nur einmal. Für Aufführungen im Geiste der Schütz-Zeit ist dieser Raum einzigartig.
Ein zweckmäßiger, von Geschichte bereinigter Raum wird weder dem Residenzschloss insgesamt, noch der musikgeschichtlichen Bedeutung und künftigen Nutzung, noch dem in den letzten Jahrzehnten in der Kapelle Geleisteten gerecht.
Mein erster Eindruck ist positiv, aber ich weiß nichts über ihn und nichts darüber, wie er sein bisheriges Haus geführt hat.
Geführt hat er seit 2013 eines der fünf Referate (Sammlungen) der Alten Pinakothek, in seinen Verantwortungsbereich fielen damit auch die Staatsgalerien Bayreuth und Bamberg. Auf jeden Fall ein beachtlicher Karrieresprung, nun zum Generaldirektor berufen worden zu sein.
Vielleicht kennst du es bereits:
https://www.codart.nl/guide/curators/bernd-ebert/ und daraus insb. Curator in the Spotlight: Bernd Ebert (April 2024)
Noch ist er nicht endgültig berufen, aber es wäre eine sensationelle Düpierung, wenn er nicht bestätigt würde. So etwas wird ja vorab abgesprochen.
Ich habe mich auch gefragt, wieso die Wahl gerade auf ihn gefallen ist. Bisher schien er ja eher als Spezialist unterwegs gewesen zu sein, während für den Posten ein Generalist nötig ist. Mein wohlwollender erster Eindruck basiert neben meinem grundsätzlich positiven Menschenbild auf der sensiblen, zurückhaltenden Art seines Vortrags (und dass er selbst mal Künstler werden wollte). Nunja, allerdings muss man sich als Generaldirektor auch bei weniger feingeistigen Menschen durchsetzen können. Andererseits haben sich die SKD unter Marion Ackermann für meinen Geschmack manchmal zu oft durchgesetzt. 😁
geladener Pressetermin mit Finanzminister: Bausachstand Residenzschloss - Endspurt bis völlige Fertigstellung 2027
PM des Freistaates (detailliert) und DNN free (mit Fotogalerie)
Ich war heute zu späterer Zeit im Schloßhof nach Änderungen gucken. Alle Fotos in Vollauflösung. Zum Zeitpunkt war der Hof autofrei.
Hier die im APH-Forum angesprochene neue Tür am Altan 1.OG links. Deren gibt es schon zwei im 2.OG. Im 3.OG des Altans fehlen ebenso noch beide Türen.
Nebenthema: Kommen weitere Podestfiguren an den Giebeln? Hier die drei am Westgiebel (links / rechts / oben)
Das heutige Schlossmodell (Basis dürfte der Stand ums Jahr 2000 sein) zeigt den aktuellen Zustand, also keine Podestfiguren an den Giebeln des Mittelflügels, nur der Ostgiebel zeigt angedachte Zierobeliske. Inwiefern das Modell eine reale Aussage liefert, mag ich nicht beurteilen. Aber am Westgiebel zeigt das Modell alle drei Figuren aus den 1990ern (im Foto nur die obere zu sehen), welche bis dato die einzigen blieben.
Mittel- und ehemaliger Südflügel mit den drei Renaissancegiebeln
An den Sgrafitti des Ostflügels blieb eine Mauerfuge offen. Kann sein, daß wir das Thema schonmal hatten, aber was hat es damit auf sich?
Altan mal in Untersicht zu der Deckengestaltung
Im EG des Ostflügels (also wo die Gotische Halle ist) war eine Fensterscheibe zu durchschauen. Es scheint immer noch Baustellenlager oder -werkstatt zu sein. Ich kann es nicht deuten. Links stehen etliche güldene Krönchen auf einem Tisch, ich komme aber nicht drauf wo sie hingehören. Bautzen-Fan kann die Fotos gern verwenden (mit Quelle) - auch im APH.
alle fotos elli kny heute
Bei der "Mauerspalte" im Bereich der Ostfassade des Großen Schlosshofs handelt es sich um das einzige erhaltene spätgotische Fentergewände. Das betreffende Fenster wurde bereits in der 1. Hälfte des 16. Jahrhunderts zugemauert. Das folgende Ruinenfoto verdeutlicht die Fundsituation. Lage Höhenbereich 1. OG, die zweite Fensteröffnung "rechts" des Treppenturmes, zu beachten ist der Bereich unmittelbar "links" dieser jetzigen Fensteröffnung:
https://fotothek.slub-dresden.…_hauptkatalog_0134826.jpg
Zur Gotischen Halle und den angrenzenden gotischen Einzelräumen im Ostflügel:
Dort sind noch keine aktuellen Bauaktivitäten im Gange. Ich vermute stark, dass die wohl erst im nächsten Jahr beginnen. Zuerst muss mal die Ausstellungskonzeption erstellt werden. In der PM war das so formuliert, dass SKD und SIB bereits an dem Projekt *EG Ostflügel* arbeiten. Ich interpretiere das so, dass man die Ausschreibungsunterlagen für diese Konzeption erarbeitet und danach in Kürze die Ausschreibung startet (falls die Konzeption nicht von den SKD selbst aufgestellt wird - unwahrscheinlich).
Im EG des Ostflügels werden übrigens - im Zuge des Endausbaus - ebenfalls neue Fenster installiert. Ich kann mich an eine ältere Ausschreibung erinnern (Fenster EG Nordostflügel?), da war das als optionale Auftragserweiterung mit genannt.
Zu den Giebelfiguren
Elli verwendete hier die Formulierung, ob WEITERE Giebelfiguren kommen. Dazu ist festzuhalten, dass diese drei vorhandenen (Westgiebel) nicht bleiben werden. Das war damals nur so ein Wirktest. Neuere Forschungen haben die Ikonographie der originalen Figuren weitgehend geklärt. Es handelt sich demnach nicht um Allegorien der Tugenden (wie dann bei den Exemplaren am Westgiebel umgesetzt), sondern um Darstellungen von antiken Göttern (Kampf der Götter des Olymps gegen die Giganten, dies als Sinnbild für die Reformation).
Des weiteren ist auch die Größe korrekturbedürftig, die jetzige Ausführung ist zu klein. Man konnte die Höhenverhältnisse anhand eines 1995 im Bauschutt gefundenen Skulpturenfragmentes extrapolieren.
Vielen herzlichen Dank für Deine Fotos, Elli, immer ein Genuss.
Das Thema Giebelfiguren ist grundsätzlich noch nie in der großen Öffentlichkeit behandelt worden - nicht WANN sie kommen, sondern OB sie kommen. Ich wollte zum Ausdruck bringen, dass die drei vorhandenen Figuren nicht der erste Teil des endgültigen Programms sind, sondern nur ein vorlaufender Großtest für die endgültige Fassung. Auf dem großen Schlosskolloquium 2019 wurde ausgesagt, dass diese Figuren kommen sollen. Aber bleibt es dabei??? Hier hatte ich eben gehofft, dass dazu Aussagen am Montag fallen.
Auf jeden Fall wäre es aus fachlichen Gründen eine sehr langwierige Arbeit, vergleichbar den über viele Jahre realisierten Vorarbeiten für die Altanmalereien: Forschung an Vergleichsobjekten, Modellerstellung durch sehr versierte Bildhauer und dies in ständiger, enger Fachkooperation mit Kunsthistorikern und dann erst Herstellung durch Steinmetze.
Wie man letztendlich mit den 3 vorhandenen Figuren verfahren wird, falls man "die Sache "späteren Generationen überlässt", keine Ahnung.
Zu den kleinen Obelisken auf den Podesten des Ostgiebels. Ist mir noch gar nicht aufgefallen, dass die in dem genannten Modell dargestellt sind. Die Angelegenheit hatte mich vor vielen Jahren sehr beglückt. Folgendes war passiert. Beim Wiederaufbau des Ostflügels (als letztem Teil der äußeren Schlosswiederherstellung) hatte man diese Zierobeliske auf die Podeste gesetzt. Die Planung für den Wiederaufbau des Ostflügels erfolgte unter Regie des Büros Kulka, Kulka ist ja nicht unbedingt der große Reko-Fan. Mein sofortiger Frust-Gedanke: Okay, die Giebelfiguren sind gestorben. Dann, einige Jahre später, stand wieder ein Gerüst am Ostflügel (für die Sgraffiti). Als es weg war, fehlten die Obelisken. Manche behaupteten, es hätte sich um einem Planungsfehler gehandelt, ich denke eher, im Hintergrund lief ein kleiner "Grabenkrieg" und irgendwann hatte sich doch "meine" Fraktion durchgesetzt.
Das Modell hat man vermutlich bloß nicht überarbeitet.
Zu den Krönchen in der Gotischen Halle (wie von Elli durchs Fenster erspäht, auf dem Tisch links):
https://i.postimg.cc/wxLfmSNn/P1280107.jpg
Dabei handelt es sich wohl um die Bekrönungen der Kandelaber für den Schlosshof. Der damalige Auftrag war für die Gesamtzahl der Kandelaber ausgeschrieben, nicht nur für die paar, die im östlichen (bereits fertigen) Hofdrittel schon installiert wurden.
Danke für die Info, Elli. Dazu noch ein paar Anmerkungen. Die folgende Zeichnung verdeutlicht das Aufstellungkonzept der Matielli-Skulpturen:
https://de.m.wikipedia.org/wik…fkirche_Figurenskizze.jpg
Durch die Bombardierung 1945 waren lediglich 9 der Figuren unversehrt geblieben, 13 waren vollständig zerstört, alle anderen in unterschiedlichen Umfang beschädigt worden. Die Wiederherstellung begann 1965. Seit 1831 (Sächsische Verfassung) lag die bauliche Verantwortung für das Gebäude hauptsächlich in den Händen des Staates, es handelte sich ja letztlich in gewisser Weise um eine Landesimmobilie (Hofkirche). Selbst in der DDR wurde das so gehandhabt, dass der Staat für das Äußere zuständig war, die katholische Kirche für das Innere. Die Kirche konnte übrigens die Herkulesaufgabe des Wiederaufbaus nur durch sehr großzügige Spenden aus dem Westen bewältigen. Man hätte z.B. keine Chance gehabt, den Carrera-Marmor für den Fußboden zu finanzieren (Devisen).
Ein paar interessante Zahlen für die Figur des Laurentius.
Höhe ca. 3,5 m
Gewicht ca. 5 t
Kosten für die im Jahr 2000 aufgestellte Kopie 140.000 DM
Die heutigen Kosten für eine analoge Arbeit dürften beträchtlich höher liegen. Das nur als Quergedanke im Hinblick auf die Giebelfiguren des Großen Schlosshofs (mehr als 20 Stück).
Wer mal so eine Skulptur aus der Nähe sehen will, kann das an verschiedenen Orten tun, weil dort die ersetzten Exemplare aufgestellt wurden. Im Bereich Stallhof/Georgenbau zum Beispiel die Figur des Dominikus:
https://commons.m.wikimedia.or…hof-Dominikus-Minerva.jpg
Bei der Figur rechts im Bild handelt es sich um Minerva, geborgen aus der Schlossruine vom Starcke-Portal (Durchgang Großer Schlosshof/Kleiner Schlosshof).
