Dresden: Kulturhistorisches Zentrum - Residenzkomplex

^ Kann jemand aufklären, wo das Restaurant genau hin soll?

Es wird im Erdgeschoss des östlichen Nordflügels (d.h. rechts neben dem Hausmannsturm) eingerichtet. Lagerräume kommen auch in die darunter liegenden Kellerräume, deshalb wohl die Angabe „2-geschossig“. Die Gasträume sind aber nur im EG (anstelle der einstigen Hofkellerei).

Neue Bilder aus dem Schlossrestaurant und dem Großen Schlosshof

https://www.tag24.de/dresden/h…liches-restaurant-1746788

S'is wie e bissl scheen.

^ Dazu hab ich mal eine Zoom-Aufnahme vom Schloss aus versucht - leider ohne vorzeigbaren Erfolg...

Vor 145 Jahren hat es die Quadriga übrigens auf's Titelblatt der Illustrirten Zeitung geschafft:

größeres Bild

...eigentlich sollte sie wohl auf dem Augustusplatz untergebracht werden:

Zwinger - Französische Pavillon - update

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Die Gerüste zum Inneren des Zwingers hin werden abgenommen.

Ebenfalls wurde im Südbereich des Zwingers mit größeren Arbeiten am Aussengelände begonnen.

Alle Bilder von mir.

Die Ausgrabungen im Zwinger werden sicherlich interessante Ergebnisse liefern. Ich bin schon gespannt. Allein die Spolien, die man bis jetzt geborgen hat, dürften für die Bauhütte zum Teil von nicht geringem Wert sein.

Brühlsche Terasse - Leitungsarbeiten - neu

kleinere Leitungsarbeiten an verschiedenen Stellen

Impressionen Alstadt

Bilder sind von Sonntag früh am Morgen, keine "Corona Leere", schlafen nur noch alle

Alle Bilder von mir.

Zur Patina der Kupferdächer vertrete ich bekanntlich eine MInderheitsmeinung. Ich bin kein großer Freund dieser angeranzten Zustände und freue mich immer über Dächer, die noch schön dunkel sind und vielleich gerade mal einen leichten Schleier tragen, wie hier bspw. die Kuppel der Sempergalerie. Die Eindeckung des Französischen Pavillons hat offensichtlich die beste Zeit schon hinter sich. Da hätte ein Austausch sicher nicht geschadet.

Der Altan wird ganz super, aber ich empfinde es etwas zu farbintensiv und frisch, es wurde nicht "auf Alt" gemalt (also "abgenutzt"), die Details im Einzelnen sind flächig grob ausgeführt, lassen mich daher kaum an einen Besuch bei Alten Meistern denken. Gleichsam kann man gerade hierzu von vorzüglichster Fachexpertise der Ausführenden ausgehen. Da ich mir nicht sicher bin: kann ein Fachleut bestätigen, daß Renaissance-Malerei zur Entstehungszeit auch so farbintensiv und im Detail auch dergestalt sein konnte? Meine (angelesene/erschaute) Vorstellung davon geht vielleicht zuviel von (Jahrhunderte gealterten) Gemäldeansichten aus.

Also was die Farbintensität von Renaissance-Malereien betrifft, da gibt es doch das spektakuläre Beispiel der Sixtinischen Kapelle. Generationen von Kunstexperten und natürlich auch von ganz „normalen“ Besuchern kannten die Michelangelo-Gemälde der Decke mit diesem typischen „Grauschleier“, angeblich vom Künstler gewollt als Stilmittel eingesetzt. Dann kam die erstmalige umfassende Restaurierung (1982 bis 1994, finanziell und ausführungstechnisch sehr aufwändig und natürlich auf höchstem wissenschaftlichen Niveau). Mit dem hergestellten Ergebnis hatte aber wohl keiner gerechnet. Nachdem die Gemälde von ihrer dicken Schmutzschicht (Staub, Ruß) befreit worden waren, erstrahlten sie in intensiven Farben:

https://upload.wikimedia.org/w…Sixtinische_Kapelle_1.jpg

(Foto kann – und sollte - sehr stark vergrößert werden, deshalb nur als Link)

Detail im Vorher- Nachher-Vergleich:

https://commons.wikimedia.org/…_Daniel_beforandafter.jpg

Zum Fragenkomplex, den Elli Kny angeschnitten hatte, noch einige interessante Ausführungen von Matthias Zahn, dem Chef (nennen wir ihn mal so) des siebenköpfigen Künsterlerteams, das aktuell an den Altanfresken arbeitet. Nachfolgend Auszüge aus einem Interview, veröffentlicht in der Baubroschüre des SIB: Der Wiederaufbau des Dresdner Schlosses, Teil 2, erschienen 2020.

Für die Figuren und die gemalte Architektur-illusion gaben die Fotografien [Anm.: Fotos des leider vernichteten historischen Schlossmodells] und Stiche Anhaltspunkte, aber Details wie beispielsweise der Kleidung sind darauf kaum zu erkennen. Wie haben Sie sich deren Ausführung erarbeitet?

Mit der Freskotechnik haben wir uns seit 2011 beschäftigt. Wir sind nach Italien gereist, um uns auf die Spuren der Tola-Brüder zu begeben [Anm.: Benedict und Gabriel Tola aus Brescia/Lombardei – Ausführende Künstler der Originalfrescen des Altans]. Der Maler Girolamo Romanino aus Brescia bildete den Ausgangspunkt für unsere Recherche nach dem künstlerischen Umfeld, in dem sich die Tolas bewegt hatten [Anm.: Originale Fresken der Tolas sind auch in Italien nach aktuellem Kenntnisstand nicht erhalten]. Sie arbeiteten in seiner Werkstatt. Doch er gehörte zu einer älteren Generation, also schauten wir in seinem Umkreis nach gleichaltrigen Zeitgenossen der Tolas und stießen auf Lattanzio Gambara, der ebenfalls in Romaninos Werkstatt gearbeitet hatte. Von ihm sind Wandbilder mit biblischen Themen in Parma erhalten, an denen wir uns schließlich orientierten. Anders als bei Romanino tragen Gambaras Figuren nicht mehr die zeitgenössische Renaissancekleidung, sondern antikisierende Gewänder. Wir schauten uns auch genau an, welche Farben er übereinanderlegte, denn wie damals die Freskomalerei gehandhabt wurde, konnte uns niemand mehr zeigen. In Italien werden zwar noch kleinere Bereiche von Fresken restauriert, aber für ein Vorhaben wie unseres, wo komplette Bilder neu entstehen, mussten wir das Verfahren neu erfinden.

Mit welcher Technik und welchen Farben haben Sie schließlich gearbeitet?

Gemalt wird auf einer vier bis fünf Millimeter dicken Schicht Kalkputz. Die Farben müssen also kalkecht sein, lichtecht sowieso. Das schränkt die Palette auf größtenteils mineralische Farben ein: Die Ocker-, Rot- und Grüntöne sind Erdfarben, das Rebschwarz stammt von Holzkohle, Kalk färbt weiß, und das Blau ist Smalte – ein blaues Glaspulver, dass sich direkt vermalen lässt. Romanino verwendete es auch. Wir nahmen Farbproben mit nach Parma und hielten sie an Gambaras Malereien, um die richtigen Töne herauszusuchen. Wir schauten uns auch an, wie großzügig Gambara die Konturen ausführte und wie er seine Figuren in Tagewerke aufteilte: Die Farbe muss aufgetragen werden, solange der Putz noch feucht ist, deshalb wird nur so viel Fläche im Voraus verputzt, wie ein Freskomaler an einem Arbeitstag bemalen kann.

Nachfolgend ein Foto von den im Interview erwähnten Wandbildern im Dom von Parma (Laut Matthias Zahn Orientierung für die heutige Rekonstruktion):

https://commons.wikimedia.org/…a)_-_Interior_2006-09.jpg

Wie Farben auf einem Foto „rüberkommen“, hängt natürlich stark von den Lichtverhältnissen und der fotografischen Bearbeitung ab. Man beachte mal das Einzelbild etwa in der Mitte des voran stehenden Fotos (Kindermord zu Bethlehem). Gleiches Bild als separate Aufnahme und mit deutlich stärkerer Farbintensität.

https://media.istockphoto.com/…bara-picture-id1075033578

Und zum Schluss - wieder einmal - vielen Dank Elli für Deine Reportagen.

Zitat von Elli Kny

Hofkirche.

Aktuell werden mind. 4 Statuen der Balustraden bearbeitet. Genauere Infos wie immer erwünscht.

Dazu aus diesem Beitrag des Nachbarforums:

Zitat

Der hl Ludwig (XIX) (linkes Gerüst) und der hl. Benedikt (LXIII) (rechtes Gerüst)

sowie weiterhin

Zitat

Die hl.Barbara (XXXVI)

und

Zitat

Der hl Judas Thaddäus (XXXIV)

In dem Thema werden übrigens alle Statuen ausführlich vorgestellt.